Venezia Classici

As celebrações do 80ª aniversário do Festival de Veneza, para além da exibição de dez raridades cinematográficas recentemente restauradas, contará também com um conjunto de sessões denominado de Venezia Classici, que apresentará versões melhoradas clássicos da Sétima Arte, abrangendo realizadores como Orson Welles, Howard Hawks e Ingmar Bergman.

Uma reunião apenas possível graças ao trabalho de uma série de associações e empresas ligadas ao ramo cinematográfico, unidas pela missão do Venezia Classici:

«Embora recentes, a promoção do acesso à e apreciação da enorme herança que os filmes clássicos representam já são um fenómeno de importância mundial. Até ao fim do século passado, a preservação e restauração de filmes antigos foram confiadas apenas a cinematecas e aos arquivos filmícos das principais instituições cinematográficas. Com o incremento da tomada de consciência de que a herança cinematográfica é um bem cultural merecedora de atenção como qualquer outra forma de expressão artística, e com a proliferação de plataformas de distribuição capazes de recuperar o valor de mercado a filmes que pareciam, há muito, ter ultrapassado a sua utilidade económica, assiste-se ao surgimento de um número cada vez maior de organizações que dedicam energia e recursos à restauração do cinema clássico.»

Entre os títulos a serem exibidos, destacam-se:

. O FANTASMA APAIXONADO (1947), de Joseph L. Mankiewicz, restaurado pela 20th Century Fox;

. CREPÚSCULO DOS DEUSES (1950), de Billy Wilder, restaurado pela Paramount Pictures;

. STROMBOLI (1950), de Roberto Rossellini, restaurado pelo Instituto Luce Cinecittà, Cineteca di Bologna e CSC-Cineteca Nazionale;

. OS HOMENS PREFEREM AS LOIRAS (1953), de Howard Hawks, restaurado pela 20th Century Fox;

. AS BADALADAS DA MEIA NOITE (1965), de Orson Welles, restaurado pela Cinemateca Espanhola;

. IL CASO MATTEI (1972), de Francesco Rosi, restaurado pela Cineteca di Bologna nos laboratórios L’Immagine Ritrovata em colaboração com a The Film Foundation, a Paramount Pictures e o Museo Nazionale del Cinema of Turin;

. PORCILE (1969), de Pier Paolo Pasolini, restaurado pela Cineteca di Bologna;

. ÀS PORTAS DO CÉU (1980), de Michael Cimino, restaurado pela Criterion (imagem em cima);

. FANNY E ALEXANDER (1982), de Ingmar Bergman, restaurado pelo Svenska Filminstitutet;

O programa completo do Venezia Classici pode ser consultado aqui.

[Fonte: indieWIRE.]

Blockbuster em Película

Num blockbuster, a diferença pode residir, inteira e definitivamente, no tamanho.

Basta, para tal, comparar o tamanho da película de 35mm com o formato da película IMAX (de grande dimensão), ambas usadas na rodagem de O CAVALEIRO DAS TREVAS RENASCE, capítulo final da trilogia assinada por Christopher Nolan sobre Batman:





Para quem vir o filme, mesmo num ecrã de tamanho regular, as diferenças entre as sequências filmadas nos 35mm padrão e em IMAX (no total, 72 minutos e sempre em sequências de acção) serão imediatamente evidentes: maior amplitude de imagem, mais detalhe, melhor qualidade de cinema.

Já agora, sigam o conselho de Christopher Nolan e vejam o filme em película...



(oito partes de uma cópia de O CAVALEIRO DAS TREVAS RENASCE em 35mm; foto de The Prince Charles Cinema)

[Fonte: The New York Times.]

Missão 35mm

Conheçam Shivendra Singh Dungarpur, cineasta indiano, responsável pelo restauro e promoção da sua exibição (anteriormente divulgada n'O Síndroma do Vinagre) no último Festival de Cannes do clássico KALPANA e, de há uns tempos a esta parte, dedicado à preservação e restauro do cinema mudo indiano.

Segundo Dungarpur, «dos cerca de 1700 filmes produzidos na Índia antes do sonoro, apenas nove foram devidamente preservados», acrescentando que «não temos um sentido de preservação, o que apenas reflecte uma chocante falta de atenção para com a nossa tradição cultural. Não podemos, de forma alguma, perder esses filmes de valor incalculável. Afinal de contas, o cinema contrói a memória de uma determinada era.»

Assim, a "missão" de Dungarpur revela-se, simultaneamente, simples e complexa: pesquisar pelo país inteiro, e em conjunto com outros cineastas indianos, o paradeiro dos primórdios do Bollywood.



(imagem do filme PRAPANCHA PASH/A THROW OF DICE (1929), actualmente preservado pelo British Film Institute)

[Fontes: Mid-Day e Daily News India.]

Um Ano de Preservação e Restauro Cinematográfico

A National Film Preservation Foundation anunciou, recentemente, a atribuição de fundos para ajudar à preservação e restauro de mais de 60 títulos na posse de diversas instituições museológicas norte-americanas.

Dessas seis dezenas de títulos, contam-se obras de ficção raramente mencionadas na História do Cinema, filmes caseiros e documentários de interesse comercial, social e cultural.

Entre os títulos mais sonantes, destacam-se:

• THAT OTHER GIRL (1913), comédia protagonizada por Chester Barnett e Pearl White, há muito considerada perdida; redescoberto dentro de uma lata com o rótulo "Niven" por um arquivador da Universidade do Sul da Califórnia;


• DRIFTING (1923), de Tod Browning (foto em cima), melodrama sobre tráfico de ópio e protagonizado por Wallace Beery e Anna May Wong, então com 15 anos de idade; o restauro incluirá novos intertítulos;


• THE SUN PROJECT (1956), colaboração filmíca entre o escultor Richard Lippold e o compositor John Cage;


• 33 YO-YO TRICKS (1976), realizado por estudantes e que ganhou estatuto de culto nos últimos anos;


• e ILLUSIONS (1982), curta documental assinada por Julie Dash, uma das primeiras realizadoras norte-americanas de ascendência africana.

Entre os filmes de cariz documental, existe enorme expectativa, por parte de historiadores, em relação a TWIN PEAKS TUNNEL (1917), sobre a construção daquele túnel ferroviário em San Francisco; MONEY AT WORK (1933), produzido pela American Bankers Association com o intuito de recuperar a confiança dos bancos sediados em pequenas cidades durante a Grande Depressão; 21st BIENNIAL CONVENTION OF THE CHINESE AMERICAN CITIZEN'S ALLIANCE (1950), que mostra uma reunião de líderes sino-americanos; THE HUDSON SHAD (1973), documentário ambiental realizado por George Stoney e com narração do cantor folk Pete Seeger; e IN ARTIFICIAL LIGHT (1982), sobre artistas nova-iorquinos, onde surge uma então desconhecida Madonna.

Os filmes preservados através deste programa da National Film Preservation Foundation serão disponibilizados ao público via sessões especiais, exibições, DVDs, televisão e Internet.

[Fontes: National Film Preservation Foundation e Smithsonian.]

O Nitrato do Dia #1

Compilação de imagens, preservadas pelo British Film Institute, recolhidas durante os Jogos Olímpicos de Londres de 1908.



[Fonte: Canal do YouTube do BFI.]

Pebble Hill Plantation c. 1917

A História dos primórdios do Século XX nunca ficará totalmente detalhada enquanto não forem localizados todos os rolos de película que resistiram ao passar do tempo.

A The Walter J. Brown Media Archives
& Peabody Awards Collection (UGA Media Archives) divulgou recentemente mais uma prova disso: cenas do quotidiano familiar de Howard Melville Hanna em 1917, no que se tratará de um dos primeiros filmes produzidos no Estado da Geórgia e, portanto, de extremo interesse para os historiadores com trabalho dedicado àquela região:



Fruto de uma colecção recentemente doada à UGA Media Archives, onde também se contam registos filmícos de jogos de baseball, cenas de caça e pesca, três curtas-metragens de animação e diversos filmes caseiros, este vídeo demonstra o trabalho de recuperação digital que está a ser, presentemente, levado a cabo sob a supervisão de Ruta Abolins.









Os resultados deste trabalho serão divulgados publicamente durante os próximos meses.

[Fonte: OnlineAthens.]
Agradecimento: Paulo Soares.

Charles Chaplin Restaurado

Demonstração do restauro digital de A QUIMERA DO OURO (1925), levado a cabo pela Criterion para a sua edição em DVD e Blu-Ray.

Sessão Especial #4

O Festival de Veneza celebra, no próximo mês de Agosto, 80 anos desde a sua fundação e, no âmbito da programação agora em planeamento, serão exibidas dez raridades cinematográficas (sete longas-metragens e três curtas) que passaram em edições anteriores do certame.

Restauradas pelos laboratórios L'Immagine Ritrovata, da Cinemateca de Bolonha, as cópias dos filmes desta retrospectiva (tanto em 35mm como em formato digital) serão propriedade da organização do Festival de Veneza.

Os filmes seleccionados são:

. THE LAST NIGHT (1936, Yuli Yakovlevich)

Realizado por um dos mais premiados realizadores "oficiais" do cinema Soviético, a Revolução de Outubro é mostrada através dos eventos na vida de duas famílias, uma de classe operária e a outra da classe média, no decorrer de uma noite: a "última" do velho mundo e a "primeira" do novo.

. DIEU A BESOIN DES HOMMES (1950, Jean Delannoy)

Os habitantes da ilha remota de Seil, assolada pelas tempestades do Oceano Atlântico, vivem a sua intensa espiritualidade de formas inusitadas. Conheceu a sua última exibição durante o Festival de Veneza de 1950.

. GENGHIS KHAN (1950, Manuel Conde e Salvador Lou)

Filme de aventuras, registou exuberantes paisagens naturais com parcos recursos mas exibindo ambição digna de Hollywood. Muitos dos filmes do seu co-director Manuel Conde, importante figura do cinema filipino, encontram-se perdidos.

. IL BRIGANTE (1961, Renato Castellani)

A cópia a partir da qual se procedeu ao seu restauro é a única versão conhecida deste filme, remontada pelo seu produtor, por razões comerciais, após a sua passagem por Veneza (onde arrecadou o prémio FIPRESCI). Baseado num romance de Giuseppe Berto, narra a história de um agricultor da Calábria falsamente acusado de homicídio.

. FREE AT LAST (1968, Gregory Shuker, James Desmond e Nicholas Proferes)

Produzido para o canal norte-americano de televisão PBS, recorre a um estilo de cinema-verité para documentar a Marcha sobre Washington por Trabalho e Liberdade onde, em 1968, Martin Luther King proferiu as suas icónicas palavras «I have a dream». Extremamente raro.

. PAGINE CHIUSE (1968, Gianni Da Campo)

Filme injustamente esquecido, incorpora o espírito íntimo e subestimado dos jovens protestantes daquela época. Apesar da controvérsia que levantou, aquando da sua passagem pelo Festival em 1968, venceu, entre outros galardões, o Grande Prémio do Júri no Festival de Cannes do ano seguinte.

. -STRESS-ES TRES-TRES- (1968, Carlos Saura)

Road-movie que explora a condição e os anseios dos casais modernos, apresenta um estilo original, simultaneamente árido e onírico. Um dos primeiros filmes de Carlos Saura com Geraldine Chaplin, que seria a companheira do realizador durante muitos anos.

. PYTEL BLECH (1963, Věra Chytilová)

A miséria do quotidiano, o vazio existencial, a retórica pomposa e instrutiva do Comunismo a partir de um albergue para jovens. Documentário com momentos irónicos e grotescos, é um dos primeiros trabalhos de Věra Chytilová, figura incontornável da nova vaga do Cinema Checo dos anos 60.

. ZABLÁCENÉ MESTO (1963, Václav Táborský)

Durante a construção de um bairro em Praga, a lama é a principal preocupação dos cidadãos: uma sarcástica fantasia visual irónica sobre a ambígua — e, por vezes, absurda — política de desenvolvimento urbano e social na Checoslováquia dos anos 60.

. AHORA TE VAMOS A LLAMAR HERMANO (1971, Raoul Ruiz)

Retrato da primeira lei, promulgada por Salvador Allende, que reconheceu os índios Mapuche como cidadãos chilenos de pleno direito. As manifestações de alegria e os discursos dos índios são filmados com o talento visual e o gosto pelo experimental característicos de Raoul Ruiz.

(em cima, imagem de DIEU A BESOIN DES HOMMES)

[Fonte: Site oficial do Festival de Veneza.]

Preservação Cinematográfica: uma introdução

Exemplo do trabalho executado na Haghe Film Foundation, em Amsterdão, em torno de uma cópia em nitrato de 35mm do filme HAARLEM (1922, Willy Mullens).

Embora algumas secções do filme estejam severa e perceptivelmente degradadas, a cópia ficará em plenas condições de projecção, através da reparação de perfurações partidas, correcção de colagens e protecção de fotogramas danificados aqui demonstradas pela restauradora Daniella Curró.

Alfred Hitchcock Restaurado (2ª parte)

O Síndroma do Vinagre destacou anteriormente a restauração de nove filmes mudos realizados por Alfred Hitchcock, os quais serão, brevemente, exibidos pelo British Film Institute.

Entretanto, surgiu um novo vídeo institucional que esclarece, de forma descontraída mas pormenorizada q.b., a mentalidade adoptada para o trabalho desenvolvido em torno do restauro destes nove títulos:



[Crédito da imagem: Leon Neal.]