Dr. Caligari em Versão Restaurada

O 64º Festival de Berlim só se realizará em Fevereiro de 2014, mas um dos grandes eventos da próxima edição da Berlinale já está agendado.

O Festival acolherá, no âmbito do Berlinale Classics, O GABINETE DO DR. CALIGARI em versão digital restaurada, a qual também assinalará os 94 anos da estreia, em Berlim, deste marco do Expressionismo Alemão realizado por Robert Wiene.

O trabalho de restauro digital está a ser supervisionado pela Murnau-Stiftung, em colaboração com o Bundesarchiv-Filmarchiv e os laboratórios L`Immagine Ritrovata – Film Restoration & Conservation.

[Fonte: Festival de Berlim.]

Fujifilm: O Fim de Uma Era

A decisão já estava anunciada desde Novembro passado, mas a oficialização apenas surgiu nos últimos dias: a Fujifilm deixará de produzir película, em todas as suas vertentes, para produções cinematográficas.

Embora mantenha o serviço dedicado à revelação de película de arquivo em preto-e-branco para a criação de matrizes digitais (um processo denominado ETERNA-RDS), a Fujifilm indicou duas razões primordiais para esta cessação: o óbvio decréscimo, por parte da indústria, de película como formato de rodagem e o domínio da rival Kodak como principal fornecedor de filme em 35mm.

Desta notícia, surge uma inevitável questão: o monopólio da Kodak será vantajoso para a produção e sobrevivência da película?

[Fonte: Deadline.]

A Preservação do Fabuloso Mundo de Oz

Aproveitando o balanço do domínio internacional nas bilheteiras de OZ: O GRANDE E PODEROSO (Sam Raimi), a Eastman House recorda-nos a relevância cultural da primeira adaptação ao cinema do livro de L. Frank Baum.

Datado de 1910, THE WONDERFUL WIZARD OF OZ, de Otis Turner, sobreviveu até aos nossos dias numa cópia única de projecção em nitrato, cujas imagens — já centenárias — foram digitalizadas e estabilizadas para as actuais e futuras gerações.



[Fonte: George Eastman House - Blog.]

As Novas Cores de Cherbourg

OS CHAPÉUS DE CHUVA DE CHERBURGO, clássico musical realizado em 1964 por Jacques Demy, foi seleccionado pelo Festival de Cannes para integrar a colecção "Palmes d'Or restaurées", recentemente instituída pelo certame.

Mas antes da sua projecção na próxima edição do Festival (de 15 a 26 de Maio), a família Demy pretende devolver o esplendor original ao filme, através de um restauro digital efectuado a partir dos negativos em película que se encontram em boas condições de preservação.



E para este evento, qualquer um tem a liberdade de contribuir. Basta aceder ao site KissKissBankBank, fazer um donativo (o qual pode ser de apenas 1€) ao projecto e receber, posteriormente, um "brinde" relacionado com o filme.

Faltam 43 dias para que CHERBURGO ganhe novas cores.

[Fonte: KissKissBankBank.]

Bom Motivo para Acompanhar os Oscars

Chama-se Academy Film Archive, é responsável pela preservação de mais de 400 títulos — incluindo obras de autores como Cecil B. DeMille ou Saul Bass — e obtém grande parte do seu financiamento das receitas de audiências e publicidade da cerimónia anual dos Oscars.

Portanto, esta madrugada, ao assistirem à entrega dos prémios da Academia, poderão estar a contribuir para a preservação do(s) vosso(s) filme(s) favorito(s).

Blockbuster em Película #3

DIE HARD: NUNCA É BOM DIA PARA MORRER, de John Moore, rodado em 35mm (Arricam LT, Arriflex 235 e Arriflex 435).





[Fonte: Shot on What?.]

Nunca se Escreveu Tanto Sobre a Película

Sobre o futuro e morte da película, sobre a figura do projeccionista como profissão em extinção, sobre as implicações estéticas do 16mm, 35mm e 70mm: há opiniões de todos os géneros, e nenhuma sem menor interesse.

Uma lista de endereços para reflectir, dentro e fora d'O Síndroma do Vinagre:

R.I.P, THE MOVIE CAMERA: 1888-2011, Matt Zoller Seitz in Salon.

WITH 35mm FILM DEAD, WILL CLASSIC MOVIES EVER LOOK THE SAME AGAIN? Daniel Eagan, in The Atlantic.

MOVIE STUDIOS ARE FORCING HOLLYWOOD TO ABANDON 35mm. BUT THE CONSEQUENCES OF GOING DIGITAL ARE VAST, AND TROUBLING Gendy Alimurung, in LAWeekly.

THE SUDDEN DEATH OF FILM, Roger Ebert in Chicago Sun-Times.

SWEET EMULSION: WHY THE (NEAR) DEATH OF FILM MATTERS Scott Tobias, in A.V. Club.

KEANU REEVES: WHY I MADE A DOCUMENTARY ABOUT THE DIFFERENCES - AND AFFINITIES - BETWEEN DIGITAL AND CELLULOID, Keanu Reeves in The Guardian.

FILM IS DEAD? LONG LIVE THE MOVIES - HOW DIGITAL IS CHANGING THE NATURE OF MOVIES, A.O. Scott e Manohla Dargis in The New York Times.

DIGITAL VS FILM – A LEGITIMATE DEBATE?, Rory Macdowall in Reflect on Film.

William Friedkin anuncia o Restauro de O COMBOIO DO MEDO

E o seu perfil do Twitter foi o meio escolhido para formalizar a notícia:



Para além de ficarmos inteirados sobre as excelentes condições de preservação dos negativos originais de O COMBOIO DO MEDO (1977), remake de LE SALAIRE DE LA PEUR (1953, Henri-Georges Clouzot) que conheceu diversas atribulações durante a sua produção, Friedkin também adianta que a responsável pelo restauro digital, e posterior comercialização do filme, não será a Criterion.

Aguardemos desenvolvimentos.

Da Película para o Digital #8

O restauro de O HOMEM QUE SABIA DEMASIADO (1934), de Alfred Hitchcock, neste vídeo exclusivamente preparado para a edição em Blu-Ray lançada pela Criterion:



[Fonte: The Criterion Collection.]

Clássicos Restaurados em Berlim

Com o Festival de Berlim a arrancar na próxima Quinta-Feira, o destaque vai para a secção Berlin Classics, inserida na Retrospective que, anualmente, apresenta uma série de filmes clássicos e (re)descobertas cinematográficas em todo o esplendor da imagem e som restaurados.

Este ano, os filmes restaurados são:

CABARET, ADEUS BERLIM (1972, Bob Fosse)


HÁ LODO NO CAIS (1954, Elia Kazan)


CHAMADA PARA A MORTE (1954, Alfred Hitchcock) — apresentação de versão digital em 3D


O ESTUDANTE DE PRAGA (1935, Arthur Robison)


VIAGEM A TÓQUIO (1953, Yasujiro Ozu)


Toda a informação relativa a oradores, horários e os detalhes de cada sessão disponíveis no site oficial do Festival de Berlim.