Veneza 2016: John Ford e o Restauro de THE BRAT

No âmbito da Secção Venice Classics, Giulia D'Agnolo Vallan e Dan Kirk apresentam a versão restaurada de THE BRAT (1931), comédia Pre-Code realizada por John Ford.

Filme restaurado por The Film Foundation e Museum of Modern Art.

Veneza 2016: Luigi Comencini e o Restauro de TUTTI A CASA

No âmbito da Secção Venice Classics, Alberto Barbera e Paolo Baratta apresentam a versão restaurada do drama de guerra de Luigi Comencini, TUTTI A CASA (1960).

Filme restaurado pela Filmauro e Cineteca Nazionale.

What happens to an art when its foundational medium disappears?

Before

After

Versões comparadas de SEVEN SINNERS (1925, Lewis Milestone). Academy of Motion Picture Arts and Sciences

Manohla Dargis disserta, num largo e enérgico artigo no The New York Times intitulado "The Race to Save the Films We Love", sobre o estado, práticas e futuro da preservação do Cinema em película.

Com enfoque no trabalho promovido pela Academy Film Archive, Dargis destaca as individualidades que, hoje em dia, lutam pela projecção e restauro em película, sublima os prazeres da visualização de um filme no histórico suporte físico da Sétima Arte e antecipa o destino do Cinema caso a Humanidade não vele pela sua preservação:

Preservation may not be foremost in the minds of these directors — or most moviegoers — but imagine 50 years from now when another archivist asks another audience to name the stars of our digital cinema present, like our own era’s screwball beauty, Greta Gerwig. "Who?"

[Fonte: The New York Times.]

In Search of Lost Films

It is one of the most astonishing facts of cinema history: an extraordinary number of important films are believed to be lost forever. Spanning from the early days of the silent movies to as late as the 1970s and touching all corners of the global film experience, groundbreaking works of significant historical and artistic importance are gone. Cinema icons including Orson Welles, Stanley Kubrick, Alfred Hitchcock, Oscar Micheaux and Vincente Minnelli are among those impacted by this tragedy, and pioneering technological achievements in color cinematography, sound film technology, animation and widescreen projection are among the lost treasures.

How could this happen? And is it possible to recover these missing gems?

• Entrevista com o autor, Phil Hall, na Metro.
• Excerto do livro na IndieWire.
• Amazon.com

"Controlo de Pragas"

(Imagem de uma mosca presa numa bobine de película de nitrato de celulose.)

"It is not uncommon to find moths trapped in film, and on one occasion even ants have been discovered in film material stored in poor conditions before coming to the NFSA."

A National Film & Sound Archive (NFSA) lista, num interessante artigo sobre diagnóstico e reparação de película, a série de pragas e insectos com que a instituição se deparou, ao longo dos anos, em diversos títulos preservados no seu arquivo.

O Restauro de A BRIGHTER SUMMER DAY

O making of do restauro de A BRIGHT SUMMER DAY, de Edward Yang, pela Criterion: "a labor of love that has uncovered the film’s rich colors and expressive compositions in all their original glory."



[Fonte: The Criterion Collection.]

Blockbuster em Película #6

BATMAN V SUPER-HOMEM: O DESPERTAR DA JUSTIÇA, de Zack Snyder, rodado em película Kodak 16mm, 35mm e 65mm (Kodak Vision3 500T 7219).

«Film is the real deal and is the origin of cinema. Even as technologies evolve - and are certainly valid - film should not be looked upon as primitive or outdated. To do so would be to deny filmmaking history. It's organic and textural, and if someone can't perceive it, well, I can't possibly explain it.», Larry Fong, o director de fotografia do filme.

[Fonte: Motion.Kodak]

A Nobre Arte da Projecção em Película

"It kills me that nobody wants film anymore."

Em THE DYING OF THE LIGHT, Peter Flynn concentra atenções nos homens e mulheres que, durante mais de cem anos, exibiram — com declarada paixão e, claro, ressentimento pelo contemporâneo "estado digital" da profissão de projeccionista — Cinema em película.

Todavia, nos recônditos espaços de teatros e salas de cinema em ruína, antigos arcos voltaicos e enferrujadas rebobinadoras ainda estão (quase) plenamente funcionais para uma projecção em 35mm...



THE DYING OF THE LIGHT foi exibido no DOC NYC Film Festival e em Roterdão. Haverá algum festival, no nosso país, que não hesite em exibi-lo por cá?

LOST EMULSION: a fragilidade do Cinema Mudo em documentário

Realizado por Glenn Andreiev, LOST EMULSION concede espaço e protagonismo ao Cinema Mudo que não sobreviveu até à nossa época. Através do testemunho de historiadores de Cinema, explica-se a razão do desaparecimento destes títulos, a forma como alguns são reencontrados e os esforços para preservar e salvar os filmes que restam.

Um filme a conhecer — antes que tudo se extinga pelas chamas.





Mais informação na página do filme no Facebook.

A Preservação da Trilogia Apu

The restoration of THE APU TRILOGY began nearly twenty years later, when the Academy initiated a collaboration with the Criterion Collection and L'Immagine Ritrovata. It was an arduous process, but the landmark films were ultimately returned to their original glory, and are perhaps even more stunning than when they originally premiered in the 1950s. Now, the Academy has created its own documentary, AN ACT OF FAITH: SAVING 'THE APU TRILOGY', highlighting this painstaking process and the dedication of the restoration artists and archivists who worked meticulously to ensure that Ray’s vision would have a second life.