O Cinema de 2017 — Um Balanço em 35mm

Com o aproximar do término de 2017, e embora este não seja o espaço mais propenso a estatísticas nem à delineação de listas evocativas dos últimos 12 meses, o único balanço que efectuaremos terá de recair, obrigatoriamente, sobre a reflexão em torno da presença, durante o ano, da película na produção e distribuição de cinema.

Sem mais delongas, enunciemos os algarismos que nos importam: em 2017, e num universo de 409 estreias em Portugal¹, foram exibidos 31 filmes produzidos, inteira ou parcialmente, em película. Se o rácio entre analógico e digital revela o domínio quase absoluto deste último formato, o "saldo" do presente ano demonstra uma ligeira progressão em relação a 2016, durante o qual 26 títulos rodados em película chegaram às nossas salas.

No entanto, é a partir da análise destes singelos 31 filmes que se extraem as mais interessantes conclusões. Para a sua explanação, comecemos por destacar quais foram as produções em película estreadas no país — ordenadas por data de estreia, dispostas por título, realizador, formato e (quando disponível) detalhes técnicos, e onde já se contabiliza STAR WARS: OS ÚLTIMOS JEDI, a última grande "estreia analógica" do ano:

• SILÊNCIO (Martin Scorsese): 35mm [Kodak Vision3];
• LA LA LAND — MELODIA DO AMOR (Damien Chazelle): 16mm e 35mm [Kodak Vision3];
• ELEMENTOS SECRETOS (Theodore Melfi): 16mm e 35mm [Kodak Vision3];
• JACKIE (Pablo Larraín): 16mm [Kodak Vision3];
• VEDAÇÕES (Denzel Washington): 35mm [Kodak Vision3];
• OURO (Stephen Gaghan): 35mm [Kodak];
• PERSONAL SHOPPER (Olivier Assayas): 35mm [Kodak];
• CÓDIGO DE FAMÍLIA (Adam Smith): 35mm [Kodak];
• PARA ALÉM DAS CINZAS (Scott Cooper): 35mm [Kodak];
• PARAÍSO (Andrei Konchalovsky); 16mm e 35mm;
• A CIDADE PERDIDA DE Z (James Gray): 35mm [Kodak Vision3];
• MÚSICA A MÚSICA (Terrence Malick): 35mm [Kodak Vision3];
• COLOSSAL (Nacho Vigalondo): 16mm [Super 16];
• MULHER MARAVILHA (Patty Jenkins): 35mm [Kodak Vision3];

• A MÚMIA (Alex Kurtzman): 35mm [Kodak Vision3];
• O DIA MAIS FELIZ NA VIDA DE OLLI MÄKI (Juho Kuosmanen): 16mm [Kodak Tri-X 7266];
• O MURO (Doug Liman): 16mm [Kodak Vision3];
• DUNKIRK (Christopher Nolan): 65 mm [Kodak Vision3];
• BABY DRIVER: ALTA VELOCIDADE (Edgar Wright): 35mm [Kodak Vision3];
• UMA VIDA DE CÃO (Todd Solondz): 16mm [Kodak Vision3];
• A FÁBRICA DE NADA (Pedro Pinho): 16mm;
• MÃE! (Darren Aronofsky): 16mm e 35mm [Kodak Vision3];
• GOOD TIME (Ben e Joshua Safdie): 35mm [Kodak Vision3];
• PORTO (Gabe Klinger): 8mm, 16 mm e 35 mm [Kodak];
• A FEITICEIRA DO AMOR (Anna Biller): 35mm [Kodak Vision3];
• O OUTRO LADO DA ESPERANÇA (Aki Kaurismäki): 35mm [Kodak Vision3];
• UM CRIME NO EXPRESSO DO ORIENTE (Kenneth Branagh): 65 mm [Kodak Vision3];
• LIGA DA JUSTIÇA (Zack Snyder): 35mm [Kodak Vision3];
• THE ONLY LIVING BOY IN NEW YORK (Marc Webb): 35mm [Kodak];
• O HOMEM DO CORAÇÃO DE FERRO (Cédric Jimenez): 35mm;
• STAR WARS: OS ÚLTIMO JEDI (Rian Johnson): 35mm e 65 mm [Kodak Vision3].

Do rol exaustivo acima apresentado, um pormenor (senão mesmo o mais importante) "salta" imediatamente à atenção: rodagens em película não são um exclusivo de filmes independentes ou de autor. Na verdade, os títulos que maioritariamente recorrem ao analógico são blockbusters de acção, super-heróis e mundos fantásticos, ou realizações pelos indefectíveis da película (Martin Scorsese, Christopher Nolan, James Gray, Aki Kaurismäki e Edgar Wright).

Desta realidade, e perante uma indústria que quase relegou a película ao estatuto de consumada obsolescência, o facto de duas grandes produções baseadas no universo da DC Comics, assim como o mais recente capítulo da saga espacial criada por George Lucas, serem rodadas em 35mm e 65mm, representa o maior elogio que a nossa "era digital" poderia prestar à qualidade de imagem da película.



Outro item de relevo é o domínio prático demonstrado pela Kodak no fornecimento de película para rodagens dos mais variados pontos geográficos ou orçamentos². E, por inerência, a empresa norte-americana constitui-se, actualmente, como a única grande player especializada neste ramo de actividade.

2018 não deverá reservar alterações de relevo a estas tendências, uma vez que já se perfila um conjunto de títulos³, para os primeiros meses do próximo ano, que continuará a manter o granulado, a qualidade e o charme da imagem analógica bem presentes nas salas de cinema portuguesas. Daqui a 12 meses, aqui estaremos para a respectiva "prova dos nove".

Notas:
¹ Conforme dados do Instituto do Cinema e Audiovisual (ICA), e de informação recolhida em sites de referência, como o cinecartaz ou o filmSPOT.
² Fica confirmada a "sobrevivência", anunciada pela empresa em 2015, da produção de filme em 35mm.
³ THE KILLING OF A SACRED DEER (Yorgos Lanthimos), CHAMA-ME PELO TEU NOME (Luca Guadagnino), THE POST (Steven Spielberg), LINHA FANTASMA (Paul Thomas Anderson), WONDERSTRUCK: O MUSEU DAS MARAVILHAS (Todd Haynes)...

Imagens:
¹ Fotograma de DUNKIRK, CNN.
² Fotograma de cópia, em 70mm, de WONDER WOMAN, Music Box Theatre.
³ Cópia em 35mm de BABY DRIVER, Alamo Drafthouse Cinema.