O Arquivo do Dia #272 — Yannick Bellon (1924 - 2019)

Realizadora e argumentista francesa, Yannick Bellon explorou ao pormenor, por intermédio de obras de pendor feminista e provocatório, a condição social da mulher, abordando temáticas como o divórcio (LA FEMME DE JEAN), o cancro da mama (L'AMOUR NU) ou os efeitos da violação numa jovem mulher — em L'AMOUR VIOLÉ, muito possivelmente o seu filme mais célebre. O "eterno feminino" foi, portanto, o coração do Cinema de Yannick Bellon, cujo falecimento, aos noventa e cinco anos de idade, é por estes dias registado pela imprensa cultural.

Para além deste percurso fílmico dramático ao longo das décadas de setenta e oitenta, Yannick Bellon assumiu, também, a realização de diversas séries documentais para a televisão francesa (sobretudo, BIBLIOTHÈQUE DE POCHE, dedicado às principais figuras da literatura francófona), destacando-se, na sua filmografia, LE SOUVENIR D'UN AVENIR, que o Arquivo de hoje partilha. Ao lado de Chris Marker, e a partir dos arquivos fotográficos da sua mãe Denise, Yannick Bellon propõe uma História da França assente no "fascínio da imagem fixa".

[Fontes: Arte France / Les Films de l'Equinoxe / Tis tián].
[Imagem: Serge Mouraret / Alamy].

Sobre SPELL REEL

"The archival images in the film are digitized but, notably, not restored or preserved. Up to 40 years of neglect, decay and vinegar syndrome are foregrounded here; the rare colour footage is faded, while elsewhere figures appear and disappear amidst a wash of degradation. While this is likely an economic consideration, the presentation of the footage in this condition is also a political act, as it forces a disassociation between the archive and the presumed goal of preservation. As César notes in the ancillary publication Luta ca caba inda: time place matter voice 1967-2017 — a part oral history, part catalogue that annotates each of the individual reels digitized for the project — "the digitisation of the archive was a process of documenting our passage through that audiovisual matter."

The sensibilities of [Chris] Marker and César's mentor Harun Farocki are evident throughout SPELL REEL (...). Scenes of hands carefully manipulating film canisters and reels, or strips of film running gently through fingers, invoke Farocki's fastidious attention to minute gestures, his care for the delicate materiality of this medium that can preserve both images of the world and the inscriptions of war."

[Fonte: Artigo de Jesse Cumming, sobre SPELL REEL de Filipa César, na Cinema Scope, número 71 (Verão 2017).]