O Arquivo do Dia #87 — A Precisão da Mitchell Camera

Desde a sua montagem por mãos meticulosas e experientes até à plena utilização em grandes produções de Hollywwod, este pequeno mas proveitoso excerto de Industry on Parade, um especial informativo organizado em 1954 pela National Association of Manufacturers, demonstra todo o processo de fabrico em torno das icónicas câmaras de filmar da Mitchell Camera Corporation.

Célebre pela sua versatilidade, inovadora no isolamento sonoro do filme quando o Cinema abraçou os talkies e "vencedora" de um Oscar Honorário em 1952, a Mitchell Camera foi, ao longo da sua evolução tecnológica, capaz de albergar produções em 35mm e 65mm, convertendo-se, em muitos aspectos, na percursora dos equipamentos mais tarde introduzidos pela Panavision na indústria cinematográfica.



[Fontes: National Association of Manufacturers / Jeff Quitney].
[Imagem: Pinterest].

Blockbuster em Película #10

MURDER ON THE ORIENT EXPRESS, de Kenneth Branagh, rodado em película de 65 mm (Kodak Vision3 500T 5219 — Panavision Super 70).



"Branagh shot the film on 65mm, using the last four 65mm Panavision cameras in the world, so the definition and depth offered by 65mm helped enhance both the claustrophobic atmosphere and epic scope the director wanted to achieve."

[Fonte: IGN].
[Imagem: Slash Film].
[Featurette: Youtube 20th Century FOX].

Blockbuster em Película #9

BABY DRIVER, de Edgar Wright, rodado em película de 35 mm (Kodak Vision3 250D 7207).

"Walter Hill made a movie called The Driver that Edgar really admires, and Edgar's a fan of hard gangster and crime movies, particularly of the 1960s and ‘70s. Our film is a visual and thematic rejection of the current spate of car movies that are so heavily CG'd and fantastical. We want the audience to be in those cars with the actors actually driving them, and all our actors can drive like crazy.", Bill Pope, director de fotografia do filme.

[Fonte e imagem: Panavision].

Blockbuster em Película #7

THE MAGNIFICENT SEVEN, de Antoine Fuqua, rodado em película Kodak 35mm (Arriflex 235, Panavision Panaflex Millennium XL2).

«The sheer depth, range, vibrancy and tonality of color you get from shooting on negative was a satisfying shock. The image is less clinical than digital - there are no hard edges, the colors blend smoothly, and there's a visually pleasing contrast curve from highlight to shadow.», Mauro Fiore, director de fotografia do filme.

[Fonte: Motion.Kodak]

Blockbuster em Película #5

STAR WARS: O DESPERTAR DA FORÇA, de J.J. Abrams, rodado em película Kodak 35mm (Panavision Panaflex Millennium XL2) e 65mm (Panavision Primo e Imax MSM 9802).



O trailer já foi lançado no canal oficial do filme no YouTube e prestes a alcançar os quinze milhões de visualizações em menos de 24 horas, o frenesim de milhões de fãs provocou o crash informático de bilheteiras on-line e as redes sociais apresentam o previsível corrupio de reacções, teorias e até alguns apelos a boicote de gosto muito duvidoso.

É, portanto, no seio destas manifestações em plataformas digitais, curioso notar como a maior ironia de STAR WARS: O DESPERTAR DA FORÇA passa despercebida: o facto de ser inteiramente rodado em película, com destaque para o formato de 65mm pronto a "explodir" nos ecrãs IMAX que tomaram conta do mercado da distribuição cinematográfica.

P.S.: e, para nosso gáudio, é certo que o próximo volume da saga, realizado por Rian Johnson também vai conhecer rodagem em 35mm.