Leilões de Memória Analógica

No que poderia ser a "sequela" de um artigo aqui publicado há alguns meses, importa realçar outro (muito singular) fenómeno paralelo à presença da película, e demais formatos analógicos, em sites leiloeiros e/ou de venda directa: eBay, Craigslist, PicClick, Amazon, CT Online Auctions... a lista, em abono da verdade, é interminável.

Da mesma forma, e quase surpreendentemente, a oferta disponível para licitação revela-se abundante, eclética e intergeracional. Não temos que estar muito tempo nos endereços acima listados, para encontrar anúncios a cópias em 35mm, 16mm ou Super 8 de obras como DRACULA (1931, Tod Browning), NIGHT OF THE LIVING DEAD (1968, George Romero), TALES FROM THE CRYPT (1972, Freddie Francis) ou THE BLUES BROTHERS (1980, John Landis); trailers em película das mais variadas origens e cinematografias; máquinas de projecção (é ver para crer); lotes de filmes em VHS e Betacam com possibilidade de aquisição dos respectivos leitores; e, inclusive, o leiloamento de itens há muito renegados, como o U-matic ou o Betamax.

Felizmente, o nosso país não foge a esta tendência. Não é preciso estar mais de meia hora (por exemplo, no OLX) para nos depararmos com ofertas semelhantes às mencionadas no parágrafo anterior. Na verdade, a gama de produtos para venda e negociação vão desde as "velhinhas" cassetes em VHS, até aos gadgets analógicos e anúncios de modelos históricos de cinema e fotografia amadores que, por vezes, merecem o epíteto de autênticas pechinchas — é possível encontrar uma Agfamatic 100, datada de 1978, à venda por quinze(!) euros.



Sem nos debruçarmos sobre noções como leis de mercado ou correctas estimativas de valor histórico, a nossa perspectiva em relação à presença do analógico nas plataformas de e-commerce é tudo menos negativa. De facto, é perfeitamente conclusivo que esta dinâmica é, em grande parte, não só o resultado de uma nostalgia pré-digital que aparenta granjear cada vez mais admiradores, como também perpetua a oportunidade para objectos ditos obsoletos conquistarem novos proprietários, e renovarem os seus prazos expectáveis de vida. Em suma, só mesmo declarados aficionados — desde os principiantes aos mais instruídos — conseguem dedicar tempo e recursos a estes leilões de memória analógica.

Numa espécie de post scriptum, aqui fica o desabafo: não fosse a titubeante actividade alfandegária de Portugal, e estes "leilões" conheceriam intensa licitação da nossa parte.

Imagens:
¹ Pormenor de itens disponíveis para venda no site PicClick.
² Anúncio de leilão, no eBay, de uma câmara Cineflex 35mm.

A Película Vai Renascer nas Redes Sociais

O fenómeno não é novo nem detém origem definida; a predominância da partilha de imagens, como em qualquer contexto digital, é uma das suas principais dinâmicas; e a sua manifestação poderá não ser mais do que um exercício de pura nostalgia. A única certeza — e os factos infra assim o procurarão testemunhar — é que a película vive, e sobrevive, nas redes sociais.

Extravasando a actividade que, primeiramente, se desenvolveu apenas em espaços cibernéticos muito específicos, onde reinavam narrativas de cabine de projecção, conhecimentos técnicos e "fetiches" em torno do celulóide, os últimos anos primaram pela transição dessas partilhas para as redes sociais. E do Facebook ao Instagram, não é árduo encontrar, em abundância, material visual sobre o tema da projecção em película.



No momento em que estas linhas são redigidas, pululam Grupos ou comunidades de Facebook de assumidos "Amigos do 70mm" e que elaboram portfolios sobre máquinas de projecção desde os primórdios da Sétima Arte, onde a presença de fotogramas em película é o principal elemento de discussão. Paralelamente, existem ainda agregadores de notícias dedicadas ao tema.

No Twitter ou no Instagram, simples pesquisas por termos como "35mm film still", "#nitratefilm" ou "70mm projection", devolvem todo o género de resultados sobre cinema analógico: bobines de filme, visitas guiadas a cabines de projecção de todo o mundo, stills e fotogramas, o fascínio pelo 70mm, arquivos cinematográficos, preservação e restauro e, inclusive, reflexões mais ou menos profundas acerca do estado actual da projecção em película.

A devoção surge, igualmente, na sua forma colectiva. São exemplos disso os perfis do Twitter do Prince Charles Cinema e do projecto AnalogueFilmScotland, ou a conta no Instagram do George Eastman Museum.



Nessa mediação, entre as plataformas digitais e a afinidade por métodos de produção e exibição cinematográficas que cada vez mais caem em desuso, reside o que poderíamos definir como paradoxo tecnológico. Isto é, são as próprias redes sociais, desenvolvidas e imbuídas por uma mentalidade de constante sonegação de tudo o que seja analógico, que incrementam e perpetuam o fascínio pela película. A ironia deste cenário constrói-se sozinha.

Esta singular expressão de cinefilia (deveremos conceber aqui o termo "celulóidefilia"?) advém, com muita probabilidade, do apreço nostálgico que a sociedade tende a nutrir por toda as manifestações de índole prática que a mudança dos tempos extingue ou torna obsoleta¹.

Do mesmo modo, a irresistível tendência humana em partilhar (e esta é a palavra-chave nas redes sociais, certo?) os seus quotidianos e experiências pessoais, possibilita a sobrevivência da película, enquanto objecto, formato e especificidade tecnológica, também através destes veículos digitais.



Da mera curiosidade virtual ao acto de resistência, sem esquecer a sublimação do próprio suporte fílmico, o presente mantém todos os argumentos em prol da crença de que a película vai continuar a ser fabricada, impressa, projectada e elogiada. E, por associação, o seu ressurgimento há-de ser devidamente anunciado nas redes sociais.

Notas:
¹ Por exemplo, é fácil deparar-se, nas redes sociais, com "cultos" semelhantes dedicados ao vinil, à K7 ou às máquinas de escrever mecânicas.

Imagens:
¹ Paul™, Twitter.
² Arthur Béranger‏, Twitter.
³ Cinemateca Francesa, Twitter.
⁴ Nitrate Picture Show, Twitter.